O músico eletrônico Mentufacturer é atualmente investigador residente no Gilbert Lister Research, um microlaboratório online que pesquisa melodias e softwares musicais. (dionysian-industrial-complex.net/br/cplx20-gilbert-lister-research-micro-laboratory/)
Mesmo antes desta residência, ele começou a explorar melodias e as progressões de acordes que lhes são subjacentes, principalmente através de código escrito por ele mesmo nas linguagens de programação Sonic Pi, Haskell e Python. Agora, na Gilbert Lister, esse código foi condensado em “GoldenPond, uma biblioteca de código aberto para gerar progressões de acordes.
Essa adoção de uma teoria musical bastante tradicional (embora por meios pouco ortodoxos) levou a esboços que Mentufacturer começou a chamar de gênero “sépia”: sons eletrônicos modernos acoplados a uma linguagem harmônica e melódica que soava como um retrocesso ao final do século XIX e início do século XX. Para as capas desses lançamentos, ele abraçou avidamente uma linguagem visual de fotografias antigas e senhoras Eduardianas sentadas ao piano, que, juntamente com o esquema de cores verde e roxo radioativo bilioso usados por Mentufacturer, começou a criar uma vibração doentia “fin de siècle” para a coisa toda.
Agora Mentufacturer traz o primeiro lote de resultados experimentais de Gilbert Lister para o Dionysian Industrial Complex, desta vez inspirando-se visualmente na versão mais extrema daquela decadência do final do século XIX: a própria fada verde, que aqui se torna uma metáfora para o excesso de indulgência na melodia.
Na verdade, isso em um álbum doentiamente obcecado pela melodia. Todo o resto é reduzido a uma fórmula simples: uma batida básica, geralmente com presets de samples TR-808 nítidos, uma progressão de acordes diatônicos salpicada de dominantes secundárias e outras cadências saborosas e organizada em arpejos saltitantes gerados com ritmos Euclidianos da biblioteca GoldenPond.
Mentufacture projeta suas melodias exageradamente, muitas vezes usando sintetizadores bizarros e ásperos que podem soar como “música de videogame”. Se sua única referência para música eletrônica que é melodiosa e não presa a um gênero de pista de dança fosse “videogame”, então essa analogia pode funcionar, mas não capta bem a sensação desses pequenos estudos que continuamente lançam ecos de estilos musicais mais antigos, apesar de seu brilho moderno forjado em DAW.
Outra forma de pensar nisso é como uma espécie de “hiper-muzak”. Como o próprio Mentufacturer diz: “Quanto melhor eu fico nisso, mais próximo fico da música que toca quando estou esperando na fila do banco”.
Mas isso não é um jazz suave. A coisa toda tem uma qualidade artificial estrondosa. Como convém às suas origens mecanicistas, nada é orgânico ou humano. A bateria, os acordes e a melodia são tocados com pouco interesse na sutileza da produção ou do arranjo. Nada para distrair ou acalmar o ouvido sendo bombardeado com motivos açucarados: oprimido e devorado por vermes se contorcendo. Tudo é clinicamente artificial e horrivelmente assobiável.
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